贾樟柯访谈我不是为得到谁的认可

　　东方网12月25日消息：贾樟柯在第六代导演中是较为独特的一位，本文尽可能保持了他的独特之处。文中至少有两点颇值一提：一是在电影追求上一向较为执著的他，这次诚恳接受了法国同行的建议，愿意改变电影定位，愿意学习“如何把自己的电影经营好”；二是他谈及在威尼斯未能获奖时，对媒体和观众所表示的不满或不平，又让人看到他仍是那么固执，思考仍是那么独特。希望本文能有助于增进读者对这位导演的了解。

　　年初与贾樟柯在深圳遇到时，他的新片《世界》正值开机，而现在《世界》不仅已参赛威尼斯电影节，更是在美国好莱坞电影节上与《十面埋伏》等商业影片一齐走秀，而正是这场“秀”，使得原本定在明年一月上映的《世界》改变档期，甚至改变了贾樟柯一贯艺术电影的定位。笔者在与贾樟柯导演约时间采访的过程中，他频频往返于中、欧两地，即便是在国内，也是全国来回跑。而在整个采访过程中，订机票、与发行商通电话的工作始终未停，贾樟柯正在为《世界》的发行、上映忙碌着。

　　就想揭开大城市“神秘的面纱”

　　问：最近你一直很忙碌，在忙些什么？

　　答：最近主要有两件事，一件是为《世界》在国内的发行做准备，另一件是为《世界》在国外的发行做宣传。我去汉城和佩鲁贾是为了我的电影回顾展，从我的短片一直到《世界》做一个集中的回顾。另外主要就是在欧洲谈关于《世界》发行的一些细节问题。因为在法国，四月份就要上片了，所以在做发行前的准备工作。

　　问：《世界》的背景首次“搬”到大城市，你这次想表达的城市是什么样的？

　　答：《世界》的故事是从小区域到大区域的过渡、发展，生活在大城市就像生活在花房，生活在人造世界里。我想表达的直接一点说，是想揭开大城市“神秘的面纱”———摆脱城市空虚的境地。拍摄的过程也是我寻找、整理“城市”头绪的过程。

　　问：你说到要把《世界》做成一部华语大片，这个大片的概念是什么？在你的这部电影中，它们体现在哪些方面？

　　答：这是一个综合的概念，一方面是它的艺术基础，还有它的制作水平，另外也包括电影中观众能够接受的信息，最简单的就是它的演员、音乐、影像等观众鉴定电影格局的因素。

　　问：你对自己影片的票房有自信吗？

　　答：是我的观众群，我觉得没有理由不买票。当然，我们在接下来的半年时间里，所要做的就是如何扩展观众群，这个扩展不仅在国内做，海外的市场我们都在扩展。

　　我觉得每个导演都会认为自己的电影能受到观众喜爱。在美国一个地区我们预卖的定金已经有3600万了，所以回收成本之类已经完全不是问题。至于国内，我期望在1000万左右，这是一个比较正常的情况，也不算好。因为一般按照国际惯例，一部电影的投资能在本土市场收回三分之一，那么1000万的票房对剧组来说就是300万的收，其他则要给电影院、发行方和投资者。如果能收回总投资的三分之一就是及格了。

　　把营销看成是一个课堂作业

　　问：在影片的宣传定位上有些什么想法？。

　　答：我们刚开始对《世界》的定位是“贾樟柯的艺术电影”，但是到了十月份时我们的思路完全改变了，因为欧美的电影工作者看了电影后，觉得我们的定位有问题：不应该把电影定位在小众电影，而应该是大众电影。美国的电影评论者觉得《世界》是我的所有电影中最容易看的一部，也是我所有电影中商业性最强的一部。《世界》在美国的放映就定位在有商业价值的艺术电影上。

　　十月，《世界》入围纽约影展，这是属于艺术电影领域中比较有权威性的一个影展；相隔四天，《世界》又被提名入围好莱坞电影节“年度世界电影奖”，同时被提名有中国的《2046》、《十面埋伏》，韩国的《老男孩》，日本的《座头市》，对美国的发行界来说，《世界》被认为是与那些影片一样具有商业价值的影片，因而被介绍到好莱坞。

　　入围好莱坞电影节后，《世界》的全球销售商———我的法国好友反应特别敏感，他马上对我说：“影片的发行定位需要改变。”包括《世界》在法国上映的定位也作了改变。原先《世界》在法国的拷贝确定为55个，现在我们的法国销售商说希望能增加到100个。我们现在在作相应调整，我自己把这看成是一个课堂作业，边学边做。现在《世界》对我来说是一个机会，越深入这一块越觉得学问很多。

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